淺論電視攝像的畫面構圖技巧
摘要: 李鐵瑩 攝像是電視作品制作過程中的關鍵,一部電視片的質(zhì)量,主要取決于攝像的技術與藝術,當然后期加工亦不能忽視。畫面是電視造型語言的基本要素,是組成電視節(jié)目的基本單位,是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫
李鐵瑩
攝像是電視作品制作過程中的關鍵,一部電視片的質(zhì)量,主要取決于攝像的技術與藝術,當然后期加工亦不能忽視。畫面是電視造型語言的基本要素,是組成電視節(jié)目的基本單位,是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),構圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分,是檢驗攝像人員業(yè)務水平的重要標志之一。
一、注意動靜的關系
靜態(tài)構圖是指畫面造型元素及結(jié)構均無明顯變化的構圖形式。一般情況下,被攝對象與攝像機均處于靜止狀態(tài),鏡頭內(nèi)的構圖關系基本固定。比如:我們拍攝會場的主席臺,用固定鏡頭表現(xiàn),畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動,即為靜態(tài)構圖形式。
動態(tài)構圖是指造型元素及畫面結(jié)構發(fā)生變化的畫面構圖形式。動態(tài)構圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態(tài),使得畫面內(nèi)視覺形象的構圖組合及相互關系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會場的內(nèi)容時,如果開機拍攝時正值各位領導走向主席臺就座,那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結(jié)構關系,或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭,從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅),畫面中的視覺主體、構圖結(jié)構發(fā)生了變化,也是動態(tài)構圖。
二、注意畫面的層次感
構圖的首要任務是突出主體形象,要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關系,以恰當?shù)呐臄z角度和景別,配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素,以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。
主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象明確畫面的主體,通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關系,既能很好地反映主題,又能在結(jié)構上分清主次,合理構圖。
環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外,還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色,幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛,加強畫面的空間感和概括力等。
畫面所要表現(xiàn)的主體對象是否突出,是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關系,做到主次分明,相互照應,輪廓清晰,條理和層次井然有序。
三、注意運用均衡
均衡主要是指構成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的,均衡便呈現(xiàn)出動態(tài),并和心理均衡交織在一起:在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡(動態(tài)的、心理的)。例如:繪畫理論中講的“補白”,大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意,使人們的視覺集中,因而視覺分量相對就重,可以達到突出主體的目的:將“黃金分割”借鑒到電視畫面構圖中,也具有一定的美學價值。
四、注意運用對比
構圖中的對比是以兩種不同的造型手段,在畫面上進行比較,是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比等。虛實對比是利用鏡頭景深的特性,使主體清晰、陪體模糊,以突出主體。這種對比可造成空間深度感,使畫面的影調(diào)層次豐富,還可加深被攝主體的體積感,造成符合特定作品情節(jié)的意境等。
大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠與近、高與低、長與短等對比的形式。但是,不管是不同質(zhì)的對比,還是不同量的對比,實際上都表現(xiàn)為體積的對比。
電視畫面構圖貫穿于電視攝像工作的始終。攝像人員在拍攝主題內(nèi)容確定后,要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結(jié)構方式,并且要在拍攝過程中始終保持著高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感,以使自己的畫面構圖得到不斷地改善和創(chuàng)新。此外,在借鑒繪畫、攝影等構圖原理和構圖技法的基礎上,結(jié)合電視畫面構圖自身特點加以靈活地運用。 (作者單位:泌陽電視臺)
責任編輯:guanli
(原標題:駐馬店新聞網(wǎng))
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