本報(bào)訊（實(shí)習(xí)生韓軒）“劇本劇本，一劇之本。”這句話實(shí)在是老得有點(diǎn)兒俗套，但是在昨天的“中國原創(chuàng)話劇邀請展”第二次主題論壇上，這句話還是被與會(huì)專家和院團(tuán)代表反復(fù)提及。因?yàn)樗麄兌忌钌罡械?，現(xiàn)如今的話劇創(chuàng)作領(lǐng)域存在“優(yōu)秀劇作太少”“創(chuàng)作不重視劇本”等不容忽視的嚴(yán)重問題。

　　該論壇由中國國家話劇院主辦。“雖說新中國的話劇史有那么多高峰，但是能讓人一下就回憶起的優(yōu)秀劇作有什么？很多人最先想到的還都是曹禺在新中國成立前創(chuàng)作的《雷雨》和《北京人》。”在北京劇協(xié)副主席李龍吟看來，當(dāng)今的原創(chuàng)話劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到令人滿意的水平。而國家話劇院院長周予援則犀利地指出，不重視劇本的傾向在話劇排演時(shí)更加嚴(yán)重，“很多院團(tuán)在排戲時(shí)連劇本都沒有，導(dǎo)演和演員就拿著一個(gè)大綱，幾個(gè)人就這么硬生生地‘攢’出了一部戲。”

　　這些被硬生生“攢”出來的戲最容易丟失戲劇的靈魂。它們要么在劇情上支離破碎，用聲光電的技術(shù)把令人眼花繚亂的新鮮概念與符號(hào)縫合在一起；要么故作高姿態(tài)，假裝深?yuàn)W，不知所云。“劇本的成功是一部話劇能否成功的基本前提?，F(xiàn)在有些劇作家把話劇寫成了電視劇，沒有關(guān)鍵人物，沒有中心矛盾，一味敘事，一味煽情，把‘沖突’這個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的‘根’丟失得一干二凈。”說到這兒，中央戲劇學(xué)院戲文系教授張先激動(dòng)地拍起了桌子。

　　談到原創(chuàng)力減弱的原因，專家們認(rèn)為這是急功近利的風(fēng)氣作怪。“現(xiàn)在很多院團(tuán)都是在為了獲獎(jiǎng)而拍戲，拼命聘請最知名的編劇和導(dǎo)演，集中全院團(tuán)的人力物力，只為完成一個(gè)拿獎(jiǎng)的任務(wù)，而很少培養(yǎng)自己的編劇創(chuàng)作新的作品。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授顧春芳表示，在當(dāng)今話劇界，熱衷于評獎(jiǎng)及追求上座率的急就章越來越多。

　　面對專家們的指責(zé)，一些戲劇導(dǎo)演卻感到十分委屈。話劇《你好，瘋子》的導(dǎo)演饒曉志就很無奈：“我們民營劇團(tuán)的演出時(shí)間受演出方制約，合同簽訂之后，一部戲從創(chuàng)作到演出的時(shí)間常常不足以讓編劇完成一個(gè)優(yōu)秀的劇本，編劇還沒把劇本寫好，我和演員就不得不開始排練了。”

　　“商業(yè)化不是理由，沒有一個(gè)院團(tuán)不是戴著鐐銬跳舞的。”顧春芳堅(jiān)持認(rèn)為，美國的戲劇產(chǎn)業(yè)更商業(yè)化，但這并不妨礙美國產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的劇作家，“重要的是要有重視劇作、培養(yǎng)人才的意識(shí)，不能只盯著眼前利益。”