在中華民族的抗戰(zhàn)隊(duì)伍里，除了浴血疆場(chǎng)的猛士，還有這么一群人，他們穿梭于抗戰(zhàn)的前線后方，以鏡頭為武器，以膠片為甲胄，不僅記錄了中華兒女家園淪陷的痛與恨、舍命報(bào)國(guó)的勇與誠(chéng)，更記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨人勵(lì)精圖治、團(tuán)結(jié)抗日的精神面貌。他們?cè)跇O度艱苦的條件下，創(chuàng)造出了極具生命活力、藝術(shù)魅力與歷史影響力的影視作品，不僅在當(dāng)時(shí)鼓舞廣大民眾投身于抗日洪流，而且為后世留存了那個(gè)特殊時(shí)代的諸多珍貴記憶。這群把愛(ài)國(guó)赤誠(chéng)付諸影像的戰(zhàn)士今天已經(jīng)漸次遠(yuǎn)行，但他們的作品與精神，卻足以為后來(lái)人所記取。

　　——編 者

　　紀(jì)錄片《延安與八路軍》

　　天下人心向延安

　　王一巖

　　延安電影團(tuán)是中國(guó)共產(chǎn)黨建立的第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)。

　　1937年日軍進(jìn)攻上海，周恩來(lái)親自組織、安排進(jìn)步的文藝工作者有計(jì)劃地撤離上海，聚集到當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)中心武漢。武漢成立了國(guó)民政府軍事委員會(huì)，周恩來(lái)?yè)?dān)任政治部副部長(zhǎng)，分管文藝的政治部第三廳則由郭沫若任廳長(zhǎng)、共產(chǎn)黨員陽(yáng)翰笙擔(dān)任辦公廳主任。那時(shí)，自編自導(dǎo)自演中國(guó)第一部有聲電影《桃李劫》的袁牧之找到陽(yáng)翰笙，要求上前線去拍攝反映八路軍抗日的紀(jì)錄片。不久陽(yáng)翰笙告訴袁牧之，八路軍總政治部決定組建電影團(tuán)，周恩來(lái)還委派他去香港購(gòu)買膠片和機(jī)器。袁牧之喜出望外，立刻動(dòng)身前往香港，在廖承志的支持下，購(gòu)得了16毫米攝影機(jī)等器材和數(shù)萬(wàn)米膠片?；氐轿錆h的時(shí)候，袁牧之見(jiàn)到了拍攝《四萬(wàn)萬(wàn)人民》的荷蘭紀(jì)錄片大師伊文思，并從后者手中獲得了埃姆攝影機(jī)和一些剩余膠片的資助。

　　1938年秋天，袁牧之和吳印咸攜帶所有的攝影器材和電影膠片，來(lái)到了革命圣地延安。在黨中央的直接關(guān)懷下，成立了八路軍總政治部電影團(tuán)，簡(jiǎn)稱“延安電影團(tuán)”，總政治部副主任譚政兼任團(tuán)長(zhǎng)，袁牧之擔(dān)任編導(dǎo)，負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作。電影團(tuán)成立后，袁牧之立即開(kāi)始采訪，并完成了腳本寫(xiě)作，紀(jì)錄片定名為《延安與八路軍》。

　　1938年10月的一天，陜北公學(xué)、抗大等部分青年學(xué)生登上華僑捐贈(zèng)的兩部卡車，隨延安電影團(tuán)前往黃陵縣拍攝《延安與八路軍》。因?yàn)辄S帝是中華民族的祖先，所以選擇在黃帝陵開(kāi)機(jī)拍攝第一個(gè)鏡頭。根據(jù)參加拍攝的青年學(xué)生、后來(lái)的八一電影制片廠第一任廠長(zhǎng)、國(guó)家電影局局長(zhǎng)陳播生前回憶，由于膠片緊缺，拍攝嚴(yán)格按照袁牧之的采訪提綱進(jìn)行。第一個(gè)鏡頭就是黃帝陵的石碑，第二個(gè)鏡頭俯拍公路上行走的男女青年學(xué)生，第三個(gè)、第四個(gè)鏡頭也是陳播等青年學(xué)生背著行李從各個(gè)方向奔赴延安。

　　影片拍攝并非一帆風(fēng)順。一天早晨，攝影師吳印咸在延安的南門(mén)城墻上架好了攝影機(jī)，陳播等青年學(xué)生和八路軍戰(zhàn)士列隊(duì)在高高的城墻下等待。只等導(dǎo)演袁牧之一聲令下“開(kāi)麥拉”，就從巨幅的“堅(jiān)持抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線”標(biāo)語(yǔ)前走過(guò)。然而，天有不測(cè)風(fēng)云，在預(yù)演了幾次后正準(zhǔn)備正式拍攝時(shí)，一場(chǎng)大雨從天而降。這個(gè)“大場(chǎng)面”的第一次拍攝只好草草收?qǐng)觥?/p>

　　那時(shí)，袁牧之和攝影師吳印咸等電影團(tuán)成員全身心地投入《延安與八路軍》的拍攝。他們記錄了毛澤東、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的工作情景；陜甘寧邊區(qū)的政治生活、生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，抗日軍政大學(xué)、陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院等學(xué)校學(xué)生的學(xué)習(xí)和生活以及延安的自然風(fēng)貌；晉東南、晉西北和河北地區(qū)八路軍、民兵和兒童團(tuán)的抗日斗爭(zhēng)；包括我們現(xiàn)在看到的白求恩大夫的工作場(chǎng)景……用一個(gè)個(gè)電影鏡頭表現(xiàn)了“天下人心向延安”的主題思想。

　　紀(jì)錄片《延安與八路軍》前期拍攝完成后，因延安沒(méi)有電力、清潔用水，也沒(méi)有制作設(shè)備，不具備電影制作條件，于是中央派遣袁牧之和音樂(lè)家冼星海前往蘇聯(lián)，完成《延安與八路軍》的后期制作和配樂(lè)。

1940年初，袁牧之把拍攝的35毫米膠片部分帶去蘇聯(lián)，于1941年在蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠將片子基本制作完成。然而1941年6月，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，袁牧之隨著莫斯科所有的重要機(jī)構(gòu)遷往西伯利亞。遷移途中，膠片素材遺失大半。1952年八一電影制片廠成立后， 曾由陳播同志去蘇聯(lián)找回一部分影片資料， 其中有不少是抗戰(zhàn)期間拍攝的。但這部影片的全部底片和素材一直沒(méi)有找到。

　　雖然紀(jì)錄影片《延安與八路軍》最終沒(méi)能與觀眾見(jiàn)面，但是回望硝煙，中國(guó)紀(jì)錄電影工作者用影像為時(shí)代記錄的不懈努力，依舊值得身處和平年代的我們銘記。之后，電影團(tuán)又拍攝了《南泥灣》《十月革命節(jié)》《新四軍的部隊(duì)生活》等大量紀(jì)錄片、新聞片，為我們留下了關(guān)于那個(gè)時(shí)代的最珍貴的影像。

　?。ㄗ髡呦抵醒胄掠凹o(jì)錄片發(fā)展研究中心主任）

　93歲秦怡深情回憶

　　我這樣成為文藝抗戰(zhàn)的一員

　　1938年夏，我只身逃離家庭。當(dāng)時(shí)16歲的我幼稚簡(jiǎn)單的頭腦里只有一個(gè)念頭，就是不做亡國(guó)奴，去前線抗日。

　　當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作與戲劇演出構(gòu)成了大后方文藝領(lǐng)域的一道風(fēng)景。兩者平行而又交叉，許多文化人既是電影創(chuàng)作的主力又是戲劇運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量。抗戰(zhàn)初期，戲劇活動(dòng)集中于上海和武漢，武漢失陷后各方文化界人士涌向了重慶。我一路跟著大家走，從上海到了武漢，又從武漢轉(zhuǎn)到了重慶。在重慶，我接觸到中國(guó)電影制片廠的兩位導(dǎo)演——應(yīng)云衛(wèi)和史東山，以及更多的文藝家，他們是我從事藝術(shù)的啟蒙老師。

　　史東山早在1932年與蔡楚生等合作拍攝了《共赴國(guó)難》。1938年他拍攝的《保衛(wèi)我們的土地》是抗戰(zhàn)后推出的第一部表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材的電影，和后來(lái)的《好丈夫》《勝利進(jìn)行曲》《還我故鄉(xiāng)》等影片被稱為“抗戰(zhàn)四部曲”?？箲?zhàn)勝利后，他受周恩來(lái)委托，在上海和陽(yáng)翰笙、蔡楚生、鄭君里等組織聯(lián)華影藝社，成為抗戰(zhàn)后進(jìn)步電影的新陣地。他編導(dǎo)的影片《八千里路云和月》，被譽(yù)為“為戰(zhàn)后中國(guó)電影藝術(shù)奠下了基石”。應(yīng)云衛(wèi)早在1930年8月加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，他導(dǎo)演的《八百壯士》上映后轟動(dòng)武漢，成為場(chǎng)面宏大、悲壯激烈的抗戰(zhàn)電影的代表。1940年，他趕赴內(nèi)蒙古草原外景地，導(dǎo)演拍攝了中國(guó)第一部宣傳抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、蒙漢團(tuán)結(jié)抗日的影片《塞上風(fēng)云》。兩位導(dǎo)演的言傳身教至今令我難忘。

　　在重慶，國(guó)民黨政府對(duì)電影拍攝控制得很嚴(yán)。1942年初香港淪陷后，原先從香港進(jìn)來(lái)的電影器材供應(yīng)出現(xiàn)斷檔，大后方的電影活動(dòng)幾乎陷于停頓，戲劇便成為我們電影人的戰(zhàn)場(chǎng)。

　　在日軍飛機(jī)整日轟炸的情況下，應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵曾帶領(lǐng)我們十幾個(gè)青年，住在南岸黃角椏一間破木板房里。我們既是編、導(dǎo)、演，又是炊事員、采購(gòu)員，還要兼管化妝、服裝、道具。經(jīng)過(guò)三個(gè)多月的苦戰(zhàn)，陳白塵編劇的《大地回春》于1941年11月底在重慶演出。

　　有一年過(guò)年時(shí)，我在一個(gè)朋友家里吃飯，同桌的幾人中有一位是周恩來(lái)同志。吃飯時(shí)，周恩來(lái)問(wèn)我：“你在哪里工作？”我說(shuō)：“在做實(shí)習(xí)演員，有時(shí)還在合唱團(tuán)里唱歌，就在那里混混。”他就問(wèn)：“你唱什么歌？”我還很理直氣壯：“當(dāng)然是抗戰(zhàn)歌曲了。”他就說(shuō)：“你做的工作是很有意義的。你想想看，千千萬(wàn)萬(wàn)的人都在你們這個(gè)歌聲鼓舞下，走上了前線，浴血奮戰(zhàn)取得了勝利。”這件事情教育我，即使一個(gè)最普通的角色，在抗戰(zhàn)中也有自己的價(jià)值。

　　在黨和許多同志的支持下，我們演出了一部又一部戲：陳白塵編劇的《大地回春》《愁城記》、老舍編劇的《面子問(wèn)題》、陽(yáng)翰笙編劇的《天國(guó)春秋》、郭沫若編劇的《棠棣之花》《屈原》、石凌鶴編劇的《戰(zhàn)斗的女性》，還有外國(guó)的《茶花女》《欽差大臣》等等。就這樣，我從一個(gè)不想當(dāng)演員的人，愛(ài)上了這個(gè)事業(yè)， 成為文藝抗戰(zhàn)的一員。