《奇妙的蛋生》首次采用了“Vlog+Documentary”（日記+紀錄）的拍攝形式，具有主觀和客觀的雙重視角。她在鏡頭前與主人公對話，犀利發(fā)問，甚至還推動了“情節(jié)”的發(fā)展。

這可能是國內首部聚焦生育問題的紀錄片，《奇妙的蛋生》。

2019年，楊媛草解鎖了母親的身份，她對生育這件事變得敏感；2020年，新冠肺炎疫情讓她在家待著，望著身旁幾個月大的寶寶，她想得更多，生命和繁衍，過去與將來……越想越多，直到她成為這部紀錄片的制片人。

一個有趣的細節(jié)，《奇妙的蛋生》3名核心主創(chuàng)都是女性，而播出平臺負責對接的剛好是3名男性。雙方在咖啡廳碰面，“精子、卵子、受精卵”一通兒聊，場面略尷尬卻不失速度，敲定了紀錄片的誕生。

紀錄片名叫“奇妙的蛋生”，而不是“奇妙的誕生”，是因為楊媛草聽到了一句特別讓人生氣的話，“生不出孩子的女人就是下不了蛋的雞”。行，索性就叫“蛋生”，第一集還是從“不能生”的角度開始切入。

做了大量的調查之后，團隊發(fā)現(xiàn)，除了“不能生”，還有“不想生”“不敢生”……不同人群，豐富了生育的故事。盡管生育話題并不輕松，每一集的小標題卻十分“時尚”，第一集叫“造人選秀”，接下來還有“最后希望”“失而復得”“蛋生新思”“高定寶寶”“未來誕生”5集。老話題也有新表達。

總導演陳璐說，只有兩性共同參與其中，平等地分擔生育壓力和情緒焦慮，才更能幫助女性減輕負面情緒?！镀婷畹牡吧返谝患闹鹘鞘莾蓚€“不能生”的家庭，男性在此間的態(tài)度十分微妙。

結婚10年，丈夫小武患有少弱精癥，多方嘗試未果，決定采用供精的方式。如此一來，小武與孩子便沒有血緣關系，但出于對家庭完整性的考慮，他選擇接受。

另一個家庭，妻子欣欣患有先天染色體異常，同理，她可以用別人的卵子懷孕，但我國目前沒有卵子庫，她只能等待愛心贈卵。等待周期短則一年，長則三到五年，而她丈夫的家人下了最后通牒，如果一年之內不能懷孕，兩個人必須離婚。面對家人，丈夫選擇順從。

對欣欣的遭遇，楊媛草很生氣——她在片中直截了當?shù)乇磉_了情緒，甚至去推進欣欣與丈夫一家人的“談判”。

楊媛草曾參與制作《中國達人秀》《中國好聲音》等綜藝，這一次，她除了是制片人，還是主持人。《奇妙的蛋生》首次采用了“Vlog+Documentary”（日記+紀錄）的拍攝形式，具有主觀和客觀的雙重視角。她在鏡頭前與主人公對話，犀利發(fā)問，甚至還推動了“情節(jié)”的發(fā)展。

近日，中青報·中青網(wǎng)記者專訪了楊媛草，有些問題依然沒有答案，但討論即是尋找答案的開始。

中青報·中青網(wǎng)：這是一部女性視角的紀錄片嗎？

楊媛草：我們沒有對立地分是女性視角還是男性視角，一開始我就特別主張，生育是男人和女人共同的事；但同時，也必須面對生物法則，女人的確要承擔、付出更多。所以，紀錄片是站在人的角度，去講生育需要大家的關心、關注與理解。

我們在拍攝過程中，也打開了自己的思維局限。一開始想到生育，想到“婦產科”，就是生育和婦女的關系，在做策劃時甚至忽略了男性扮演的角色。后來開始走訪，捕捉到大量故事，才發(fā)現(xiàn)這個盲區(qū)，從而希望男性也要來關注和反思自己在生育中扮演的角色。

中青報·中青網(wǎng)：拍攝生育這樣比較敏感的話題，過程困難嗎？

楊媛草：從2020年4月開始籌備，到7月開機時，幾乎還沒有確定一個采訪對象。我們在醫(yī)院蹲守，一個一個死磕，才獲得了他們的許可。

小武是幾十上百個對象中，為數(shù)不多的愿意站出來講述自己故事的人，敢于正視和面對生理上的挑戰(zhàn)，愿意接受一個沒有血緣關系的孩子來組成一個家庭。這么反傳統(tǒng)的行為，需要很大勇氣。所以，我們也呼吁對男性多一些關注和鼓勵。

中青報·中青網(wǎng)：為什么選擇“Vlog+Documentary”的拍攝形式？

楊媛草：以記者的身份去觀察一個事件，我個人認為，少了一種情感的真實感和代入感。采用“紀錄片日記”的形式，希望片子是帶有溫度的，特別是講生育這樣比較私密的事，如果我們不是很坦誠地去參與，可能都完不成拍攝——主人公不愿意對著冰冷的機器說話。

第二集中，我跟著女孩去男方家里，質問男方為什么離婚還要女方還錢（男方要求她補償此前輔助生育的費用），男方說出了“出來混總是要還的”這樣的回答。他沒有認為我是記者，可能覺得我是女孩的朋友，因此會表達自己的觀點。

中青報·中青網(wǎng)：不會擔心因為記者的參與而影響紀錄片的客觀性嗎？

楊媛草：我覺得完全不會。我是參與者，也是觀眾。你們看我的日記，與此同時你們跟我一起看這么多人的故事。我表達我的觀點和想法，但并沒有把觀點和想法強加于你。我們想達到一個目的，就是在這一路上，我們一起在思考。

中青報·中青網(wǎng)：拍完這部片子，你認為比較正確的生育觀應該是怎樣的？

楊媛草：生育是一個非常個人的選擇，很難說什么是“正確”。但從女性的角度，我希望呼吁的是，這個孩子為誰而生，女性有自主權，尊重自己的身體，尊重自己內心的選擇。

我們在故事的選擇上是非常多元的，每一集都是獨立的故事。拍攝完后，我們去回訪這些女性，發(fā)現(xiàn)一個非常顯著的現(xiàn)象，這些女性變得自立自強了。她們可能是受到攝制組里姑娘的影響，似乎更找到了自己。這可能是這部片子更加外延的一個突破。

片中有一位生不出孩子的女性，是整個拍攝過程中我見過最自卑的。她瞧不起自己，覺得自己是一個“廢人”，她對自己的一切定義與自己的子宮相關。拍完紀錄片后，她發(fā)現(xiàn)了自己在畫畫上的天賦，現(xiàn)在從一個被迫離婚的失業(yè)“北漂”，變成了一名教孩子畫畫的老師。

其實我們拍這個片子最大的目的，是希望大家能看到不同職業(yè)背景、不同處境、不同人生的人所做出的選擇，希望大家能夠更寬容地看待這件事。如果能因此被相關人士和機構看到，創(chuàng)造一個更好的生育福利和社會環(huán)境，那就更好了。