文/柳浩楠

中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。詩(shī)詞可以算是我國(guó)的文化瑰寶之一了，閑來(lái)靜坐陽(yáng)臺(tái)一隅，品茗賞詩(shī)，感受古人詩(shī)詞歌賦中的音律結(jié)構(gòu)，沉浸在作者描繪的意境之中，那些躍然于字里行間的細(xì)膩情感，營(yíng)造出豐富多彩的想象空間。

古往今來(lái)，文人墨客描寫四時(shí)的詩(shī)句有很多。宋代無(wú)門慧開(kāi)禪師《頌平常心是道》里寫道：“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)”。詩(shī)文前半段描述了春夏秋冬四個(gè)時(shí)節(jié)的風(fēng)花雪月，后半段話鋒一轉(zhuǎn)，用淺顯的語(yǔ)言規(guī)勸世人放寬心懷。小詩(shī)語(yǔ)言自然樸實(shí)、平靜淡泊，短短四句，卻道出了深刻的人生至理。而“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明暉，冬嶺秀孤松”這首詩(shī)所表達(dá)的意境就截然不同了。義熙元年，陶淵明不愿奉承、賄賂上級(jí)官吏遭遇栽贓陷害被貶歸家，至此對(duì)灰暗的官場(chǎng)失望至極，寫出了《四時(shí)》。詩(shī)人借景抒情，揭露了社會(huì)的黑暗，通過(guò)描寫四季輪回表達(dá)人生多變，“孤松”二字更是透過(guò)松樹(shù)的頑強(qiáng)特質(zhì)展現(xiàn)了陶淵明“不為五斗米折腰”的高尚氣節(jié)。詩(shī)文運(yùn)用質(zhì)樸的語(yǔ)言創(chuàng)造出自然美好、社會(huì)動(dòng)蕩及命運(yùn)多舛幾種不同的意境。南宋詩(shī)人范成大則更甚，退居家鄉(xiāng)后寫下了《四時(shí)田園雜興》大型田園詩(shī)組，用春日、晚春、夏日、秋日、冬日五組共計(jì)六十首詩(shī)歌描寫了農(nóng)村春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的景色和農(nóng)民的生活，同時(shí)反映了農(nóng)民遭受的剝削以及生活的困苦。“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，惟有蜻蜓蛺蝶飛”“租船滿載候開(kāi)倉(cāng)，粒粒如珠白似霜。不惜兩釧輸一斛，尚贏糠核飽兒郎”“晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜”等都是值得細(xì)細(xì)品讀的優(yōu)美詩(shī)句。

 詩(shī)韻陽(yáng)春

春天是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，草長(zhǎng)鶯飛二月天。春詞之美，在于春情。李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”語(yǔ)語(yǔ)濃艷，字字流情，將花與人融為一體，僅此二句，就將楊貴妃的明艷精致、風(fēng)情萬(wàn)種刻畫得淋漓盡致。王安石的《夜直》中“春色惱人眠不得，月移花影上欄干”著重寫景，情隱詞外，內(nèi)在抒情曲折而深沉，有著余而不盡之意，借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達(dá)了自己政治上的春風(fēng)得意。春詞之美，在于春花。崔護(hù)的名句“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”以桃花喻美人，尋春遇艷，重尋不遇，字里行間盡顯與美好事物擦肩而過(guò)的落寞與惆悵。杜甫也說(shuō)“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。兩個(gè)愛(ài)字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)桃花的贊賞，而形容花色的深淺二字則使畫面感更強(qiáng)，更讓讀詩(shī)之人仿佛身臨其境。春詞之美，在于春愁。歐陽(yáng)修的《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”傷春別離，漸行漸遠(yuǎn)，離愁如同迢迢不斷的春江流水，自然真實(shí)刻畫了居人盼歸、行者盼還的畫面。李煜的一曲《虞美人》“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”以問(wèn)起，以答結(jié)，數(shù)盡了人世間多少家國(guó)變故、生衰變遷，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的哀愁。

蝶戲夏花

夏天是熱情洋溢的季節(jié)，草木繁盛，充滿活力，關(guān)于夏天的詩(shī)詞是清爽而熱烈的。高駢的《山亭夏日》“綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香”首句起得似乎平平，但仔細(xì)品味“陰濃”二字不難看出樹(shù)木的繁茂，且此時(shí)一定有烈日當(dāng)空，樹(shù)蔭才能濃郁，而“一院香”則說(shuō)明了薔薇正在盛放，帶來(lái)了滿院的香味。詩(shī)人描寫夏日風(fēng)光，仿佛在以詩(shī)作畫，綠樹(shù)陰濃，樓臺(tái)倒影，池水波動(dòng)，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮亮，極富情調(diào)的畫面。楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺送林子方》“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)句既朗朗上口，又跌宕起伏，詩(shī)人用“無(wú)窮碧和別樣紅”兩個(gè)充滿強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，抓住荷葉、荷花這盛夏才特有的景物特點(diǎn)，描繪出一幅大氣恢宏的畫面。李白的《夏日山中》就很有意思了，“懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)”，在那個(gè)沒(méi)有電扇空調(diào)的年代，詩(shī)人只得來(lái)到山林中納涼，親近自然，“懶、裸、脫、露”無(wú)不表露出作者的悠然自得。作為浪漫主義詩(shī)人的代表，李白用曠達(dá)瀟灑的語(yǔ)言生動(dòng)展現(xiàn)了自己在夏日山中豪放自如、不拘禮法的形象，好一幅夏日消閑圖！

　暮暖清秋

秋天是收獲的季節(jié)，也是多彩的季節(jié)，更是文人墨客爭(zhēng)相吟誦的時(shí)節(jié)。關(guān)于秋天的詩(shī)詞，多是能讀出些冷感的。比如曹丕的“漫漫秋夜長(zhǎng)，烈烈北風(fēng)涼。展轉(zhuǎn)不能寐，披衣起彷徨”；朱升之的“半窗修竹翠含雨，一片澄湖冷清秋”；李煜的“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”；王維的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”；杜牧的“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”。秋天的詩(shī)詞色彩很豐富。劉徹的《秋風(fēng)辭》“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”以草木枯黃、大雁南歸比喻時(shí)光匆匆；王勃的《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”生動(dòng)描寫了晚霞映襯下水天一色的奇景；王維的《山中》“荊溪白石出，天寒紅葉稀”以紅葉突出秋色之美；王昌齡的《長(zhǎng)信怨》“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜”則以“秋葉黃和夜來(lái)霜”委婉含蓄表達(dá)出了宮中女子的幽怨之情。蘇軾的《贈(zèng)劉景文》“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)”雖是給友人托物言志的勉勵(lì)詩(shī)，卻在文中給予了秋天最高的評(píng)價(jià)，橙子金黃，橘子青綠便是收獲的季節(jié)，亦是一年之中最好的景致。

 踏雪尋芳

冬天是一年之中最寒冷的季節(jié)。冬是一年之末，亦承接著新一年的開(kāi)始。在大自然眾多的景物中，冬雪可謂一枝獨(dú)秀。它以冰清玉潔的天賦，裝點(diǎn)關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏得古往今來(lái)無(wú)數(shù)詩(shī)人的贊美。“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?rdquo;，在卷帙浩繁的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，既沒(méi)有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看毫不起眼，但細(xì)細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)全詩(shī)布局井然，從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)三個(gè)層次敘寫，結(jié)尾句以有聲襯托無(wú)聲，使全詩(shī)的畫面靜中有動(dòng)，真切地呈現(xiàn)出一個(gè)萬(wàn)籟俱寂、銀裝素裹的清凈世界，詩(shī)人徹夜無(wú)眠的孤寂也表露無(wú)遺。關(guān)漢卿《大德歌·冬景》“雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖”，這首小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，隱晦地表達(dá)了作者向往安寧穩(wěn)定生活的情感。元朝統(tǒng)一中原后，重武輕文，讀書人處于“八娼九儒十丐”的地位，有些文人不得不遠(yuǎn)游謀生，背井離鄉(xiāng)，過(guò)著漂泊的生活，這首曲子反映的正是這種背景下作者的心境。