6月8日，由文化和旅游部藝術司、四川省文化和旅游廳、南充市人民政府主辦，南充市委宣傳部、市文化廣播電視和旅游局承辦的第九屆全國優(yōu)秀兒童戲劇展演在南充圓滿落下帷幕。

為期11天的展演，匯聚了全國27個省區(qū)市和中直院團的34部優(yōu)秀兒童劇目、1000余名演職人員，主題鮮明、題材豐富、形式多樣、規(guī)模盛大，集中展示了近年來全國兒童戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)和人才培養(yǎng)的最新成果，生動展現(xiàn)了全國兒童戲劇工作者奮發(fā)有為的新風貌，為廣大少年兒童提供了營養(yǎng)豐富的精神食糧。  

創(chuàng)作題材多元  

兒童戲劇是我國戲劇藝術的重要組成部分，對促進少年兒童的德育、美育以及健康成長具有重要作用。自1982年文旅部在吉林長春和江西南昌舉辦首屆全國兒童戲劇調(diào)演以來，全國優(yōu)秀兒童戲劇展演歷經(jīng)40余年，已成為兒童戲劇領域的國家級藝術盛會，推出了一大批少年兒童喜聞樂見的優(yōu)秀藝術作品，壯大了兒童戲劇人才隊伍，促進了少年兒童的健康成長。此次也是文化和旅游部時隔8年后，再次舉辦全國優(yōu)秀兒童戲劇展演。

縱觀入選本次展演的34部作品，從藝術形式而言，涵蓋話劇、戲曲、木偶、皮影、歌舞、雜技等藝術形式；從題材而言，既有《那山有片粉色的云》《今天我是升旗手》等現(xiàn)實題材佳作，也有《報童》《少共國際師》《遇見星?！返燃t色題材作品，還有《龍門傳說》《小螢火蟲跟寶寶一樣……》等民間傳說、童話題材作品，以及聚焦科普題材的《一天零一夜》和改編自文學名著的《小溜溜溜了》等，都充分展示了近年來兒童劇創(chuàng)作的多元化趨勢。

不斷探索創(chuàng)新  

除了題材的豐富，兒童劇在主題開掘、舞臺呈現(xiàn)手段等方面都有不同程度的創(chuàng)新與探索。在中國社會科學院文學研究所研究員劉平看來，藝術以形象取勝，經(jīng)典的藝術形象會成為一個時代藝術的重要標識。作為以孩子為主要受眾的兒童劇，尤其要以鮮活的藝術形象去吸引人、感染人。“在這方面，本次展演的很多作品都非常具有說服力。比如，以川北大木偶的形式演繹‘鯉魚跳龍門’民間傳說的《龍門傳說》，成功塑造了金鯉郎、龍王、桑姑、二娃子等藝術形象。劇中木偶身形高大，酷似真人，五官靈動，四肢靈活，不但模擬人的動作，還能表現(xiàn)角色的感情，給孩子們帶來藝術欣賞的樂趣。”劉平說。

不同于《龍門傳說》的聚焦傳統(tǒng)，《一天零一夜》則放眼于未來。《一天零一夜》以弘揚新時代中國精神為核心創(chuàng)作立意，在童真童趣中科普航天潛海知識。在表現(xiàn)手段上，該劇運用充滿科技感的舞美設計，豐富和提升傳統(tǒng)木偶劇目的表現(xiàn)形式，使木偶藝術煥發(fā)出新的生命力，在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展上作出了有益探索。

值得一提的是，除了在作品創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新，兒童戲劇藝術工作者在藝術普及與作品傳播方面也進行了諸多嘗試。在《遇見星?！穭?chuàng)作之初，本著藝術普及與傳播同等重要、同步進行、讓宣傳走在前頭的原則，西安兒童藝術劇院早早著手制定宣傳方案，務求簡短高效、生動有趣、互動性強。“排練期間，傳播推廣線上線下并進，先后通過‘小小音樂家’征集活動、戲劇工作坊、跟著老腔藝人學老腔等方式，讓孩子走近劇中人物。通過前期廣泛的宣傳，也讓孩子了解了西安兒藝人的工作日常，感悟文藝院團的文化傳播使命，兒童劇的種子在潛移默化中播撒開來。”西安兒童藝術劇院院長王麗虹說，聽到孩子們說出“長大后，我也要來兒藝工作”這句話時，她心中涌起的不僅僅是感動。

“此次展演是對近年來全國兒童戲劇的展示與檢閱。從參演的劇目可以看出，這些年全國兒童戲劇創(chuàng)作成果斐然，反映了兒童戲劇藝術工作者的不斷探索與積累。”文藝評論家汪守德總結(jié)。

呼喚更多優(yōu)秀作品

“現(xiàn)在，考試不再是唯一的教學目標、考核的唯一標準，教育強調(diào)學科融合，培養(yǎng)復合型人才，戲劇恰恰是這樣一個立德樹人的綜合性藝術類型，能在培養(yǎng)綜合性人才上起到突出作用。”教育部藝術教育委員會秘書長萬麗君談到，近年來，隨著教育育人方式、美育教育地位、學生特點和需求的改變，兒童戲劇市場有了更廣闊的空間，同時也呼喚更多適應新時代少年兒童審美需求的優(yōu)秀作品。

面對更加廣闊的市場，一些專家學者也對兒童戲劇創(chuàng)作感到一些擔憂。“從1982年到今年，作為全國性戲劇劇本創(chuàng)作專業(yè)獎項，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)共同主辦的曹禺戲劇文學獎共推出了420部獲獎作品，其中的兒童劇作品僅有11部。”《劇本》雜志副主編武丹丹認為，高質(zhì)量兒童劇發(fā)展呼喚高質(zhì)量的文本。

 《新劇本》雜志主編林蔚然談到，“一切為了孩子”是寫在中國兒童藝術劇院會議室墻上的一句話。這句話不僅是中國兒童藝術劇院藝術工作者的座右銘，也如同一道光，始終提示著為孩子寫戲、排戲、演戲的創(chuàng)作者們，應當目標明確、航線清晰。

“當代兒童戲劇界正在開拓新道路，大家都勇于創(chuàng)作和探索，哪怕是業(yè)余團隊也在苦心研究、創(chuàng)作屬于自己的兒童戲劇作品。兒童戲劇要通過滿足與激發(fā)孩子的想象，提高他們的素質(zhì)。我們應該把人類文明中的精髓展現(xiàn)給他們，以一種符合兒童觀看、了解的表現(xiàn)方式讓孩子們在獲得歡樂的同時也能吸收到文學中的崇高內(nèi)涵。”劇作家、評論家歐陽逸冰說。

“有一句話，是孩子們的心聲，也是兒童戲劇的心聲：請不要忽視我，因為我跟你一樣重要；請不要照顧我，因為我跟你一樣有價值，而這句話的前提是：我們做得足夠好。”中國兒童藝術劇院院長馮俐談到，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的科學的大眾的社會主義文化，增強實現(xiàn)中華民族偉大復興的精神力量，這是黨的二十大為我們提出的要求。把握新發(fā)展理念、構建新發(fā)展格局，推動兒童青少年戲劇高質(zhì)量發(fā)展，為建設社會主義現(xiàn)代化強國培根鑄魂，是兒童戲劇工作者的光榮責任。記者 劉 淼