正在上映的電影《野孩子》，將“事實孤兒”這一社會話題推向大眾視野，憑借強烈的人文關(guān)懷和細膩的人物情感得到觀眾認可。截至9月22日，該片累計票房已突破2億元。影片由青年導演殷若昕執(zhí)導，王俊凱、鄧家佳、陳永勝、潘斌龍、關(guān)子勰等主演。殷若昕表示，希望以平視角度、平實風格靜靜呈現(xiàn)人物最真切的情感。

創(chuàng)作緣起

被“流浪兄弟”的新聞所觸動

從《我的姐姐》到這次的《野孩子》，殷若昕在創(chuàng)作上一直關(guān)注小人物的處境，作品情感細膩，充滿人文關(guān)懷。她坦言，這種習慣已經(jīng)成為她的創(chuàng)作自覺。作為一個影像從業(yè)者，她在日常生活中會密切關(guān)注社會事件，想要通過鏡頭去展現(xiàn)不同時代背景下人的境遇和命運，探討人與人之間的關(guān)系。

當初，“流浪兄弟”的故事一經(jīng)媒體報道，引發(fā)廣泛關(guān)注，殷若昕也被新聞深深觸動。兩個流浪兒在困頓漂泊的生活中結(jié)成超越血緣的兄弟關(guān)系，哥哥把偷竊所得用來給弟弟買零食、玩具，卻堅決不讓弟弟去偷……感動之余，這兄弟倆的關(guān)系也讓殷若昕產(chǎn)生了探索的興趣。

2022年5月，制片人帶著《野孩子》項目找到殷若昕，一切水到渠成。經(jīng)過大量走訪、調(diào)研相關(guān)青少年案件后，殷若昕產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作愿望，希望通過馬亮和軒軒這對“流浪兄弟”，去關(guān)注背后存在的“事實孤兒”群體。“我希望盡量站在他們的角度，既不是站在高處去看他們，也不是仰望或美化，而是用相對平實的風格、陪伴式地呈現(xiàn)他們最真切的情感。”

創(chuàng)作過程

與原型案件警官保持密切聯(lián)系

《野孩子》的珍貴之處在于，馬亮和軒軒之間的情感羈絆固然動人，但影片重點其實是引出了他們所代表的“事實孤兒”群體，去追問：為什么他們有家人卻無人養(yǎng)？是哪些環(huán)節(jié)的缺失造成了“事實孤兒”？當他們走在違法犯罪邊緣時應該如何挽回？這些問題讓影片擁有了較強的社會意義。

殷若昕坦言，影片創(chuàng)作過程中，她一直和負責原型案件的周佼警官保持密切聯(lián)系，向她了解到許多細節(jié)。“軒軒還是未成年人，馬亮受過很大傷害，我們都不能打擾，但他們的情況周警官一直在跟進，我們也會有一些了解。”

片中的“事實孤兒”，有的是因為原生家庭問題，比如軒軒的父母未婚先孕，母親出走，父親在外打工，家中只剩以拾荒為生的爺爺和癱瘓在床的奶奶。后來周警官去軒軒家探訪，發(fā)現(xiàn)家中又多了一個小女孩——那是軒軒的堂妹，父母生下她后同樣把她丟給了爺爺奶奶。這些生而不養(yǎng)的尖銳問題，《野孩子》并沒有回避，而是如實展現(xiàn)，讓人扼腕嘆息。

原生家庭、經(jīng)濟困難、教育缺失、青春期缺乏引導……“事實孤兒”的形成原因復雜，各種因素讓他們失去愛的庇護，成為無人照拂的“野孩子”，甚至可能墮入違法犯罪的深淵。“我們也接觸到一些孩子，原生家庭比較美滿富足，但可能叛逆期時哪一步?jīng)]走好，就出去做壞事了。到后來家長真的管不了，也不知道該怎么管，就放任自流了……”殷若昕說。在接觸大量真實案例后，他們塑造出片中的馬亮、“大毛”“老鼠”等各不相同的“事實孤兒”。

人物底色

平靜之中，有明亮的陽光質(zhì)感

王俊凱飾演的馬亮，為《野孩子》帶來更多流量，影片也成為他從舞臺轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕的重要作品。殷若昕坦言，早在劇本創(chuàng)作初期，馬亮這一人物漸漸成型時，她就想到了王俊凱。

“馬亮雖然在流浪，但他是一個對生活有一定秩序感的人，心底保留了一絲善意和希望生活變得更好的盼望。這是他最真摯、最厚重的人格底色。小凱在平靜之中有許多明亮陽光的質(zhì)感，再加上他是處于少年和青年之間的大男孩，這是他和馬亮的共性。”殷若昕還從王俊凱以往影視作品中捕捉到他警惕和敏感的一面，也想把這些特質(zhì)放大出來，詮釋馬亮的離群索居。

王俊凱接下這一角色后，殷若昕分享了一些書單、歌單給他，一方面在審美上找到契合，另一方面書中對孤獨、閉塞狀態(tài)的描寫能讓王俊凱更靠近人物。“到了片場，小凱也會提出他的一些小設(shè)計、建議，并分享上一條表演的感受。”殷若昕笑言，她很享受和演員根據(jù)片場實際情況碰撞出的即興火花。（北京日報記者 袁云兒）