書畫出版物成為昂貴的佐證真?zhèn)胃綄倨?/h1>
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摘要:明.張?zhí)╇A《寶繪錄》書影藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。文/孔祥東晚清,精確的照相制版印刷技術(shù),傳入上海

明.張?zhí)╇A《寶繪錄》書影
藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。
文/孔祥東
晚清,精確的照相制版印刷技術(shù),傳入上海,出版商首先著眼于歷代流傳的精品書畫,印制了大量畫冊。這是基于圖書出版的商業(yè)利益,因為當代畫家還沒有進入經(jīng)典行列,其作品不可能成為讀書人或?qū)W畫者的典范。到了民國才出現(xiàn)同時代書畫家的個人畫集,或集體展覽作品集。一般大名頭個人書畫集是書局出版發(fā)行的,小名頭和一些紀念畫集多為自印本。民國時即出現(xiàn)了以賣畫為目的歷代名畫集,所以民國珂羅版出版的古畫,只能表示其民國時業(yè)已存在,并不能作為判定真跡的依據(jù)。若論以賣畫為目的著錄,始作俑者當推晚明張?zhí)╇A所編《寶繪錄》,其著錄隋唐五代宋元名畫二百件,無一真跡。
1949年以后由于出版體制國有,所有出版物都是調(diào)動舉國資源編著,這一時期出版的古代、近現(xiàn)代書畫家的書畫集真?zhèn)畏矫娴馁|(zhì)量該是最可信的?,F(xiàn)當代活著的書畫家出版書畫集更直接就是優(yōu)劣評判的標準和政治待遇,夠得上出版書畫集的基本都是名列前茅的大家,這種情況一直延續(xù)到上世紀80年代初。前代書畫集真?zhèn)螁栴},可放寬到90年代中后期,大陸藝術(shù)品市場興起之前。這類畫冊隨著藝術(shù)品價格的上揚,在舊書網(wǎng)或拍賣會上價格也已少則千元,多則上萬。
到了本世紀書畫市場經(jīng)過兩次爆發(fā)以后,書畫家自費出版的畫冊,各種機構(gòu)策劃的展冊,已是鋪天蓋地。社交場合,畫家遞上一本畫冊,如殷勤的推銷員遞上名片,或售樓小姐塞給你宣傳品一樣司空見慣。我常想,人們?yōu)槭裁椽毆氂憛捦其N員和售樓小姐?大概畫家推銷自己,與“讀書人竊書不謂偷”一樣吧?特別不能容忍的是:有一撥人辦的有刊號、沒刊號的雜志,每期通過郵寄散發(fā),那些大塊褒揚畫家的文章要么高深莫測,要么近乎夢囈,所刊書畫作品要么一團墨色、要么粗疏變形,沒有一幅畫賞心悅目。他們每期編排全國書畫家的行情表,備注:走勢平穩(wěn)、有升值空間、可以大量收藏等等,對于不在他們宣傳之列的真正一流書畫家則拉來做陪襯,備注多為一般。
書畫價格高昂也催生了各種前代大家的書畫作品集。質(zhì)量最好的是由一流弟子組織編輯的,由家屬把關(guān)的則取決于其鑒定水平,良莠不齊,直接以賣畫為目的書畫集往往有人為故意摻假的現(xiàn)象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號,印刷裝幀都很精美,不是專業(yè)人員恐怕難以看出畫偽,書也偽。
奇怪的是,除了幾家大牌美術(shù)出版社,多數(shù)美術(shù)專業(yè)出版社除了賣書號給出畫冊的人,自己很少出版書畫集,或者出版了也賣不掉。藝術(shù)品市場同樣的書卻可以賣高價,我以前認為是出版社營銷沒有到位,細想想還不是這回事,書畫出版物作為可讀之書或范本,一是小眾,二是夠格的越來越少。藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。
孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長,江蘇省文藝評論家協(xié)會理事。
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摘要:明.張?zhí)╇A《寶繪錄》書影藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。文/孔祥東晚清,精確的照相制版印刷技術(shù),傳入上海
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藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。
文/孔祥東
晚清,精確的照相制版印刷技術(shù),傳入上海,出版商首先著眼于歷代流傳的精品書畫,印制了大量畫冊。這是基于圖書出版的商業(yè)利益,因為當代畫家還沒有進入經(jīng)典行列,其作品不可能成為讀書人或?qū)W畫者的典范。到了民國才出現(xiàn)同時代書畫家的個人畫集,或集體展覽作品集。一般大名頭個人書畫集是書局出版發(fā)行的,小名頭和一些紀念畫集多為自印本。民國時即出現(xiàn)了以賣畫為目的歷代名畫集,所以民國珂羅版出版的古畫,只能表示其民國時業(yè)已存在,并不能作為判定真跡的依據(jù)。若論以賣畫為目的著錄,始作俑者當推晚明張?zhí)╇A所編《寶繪錄》,其著錄隋唐五代宋元名畫二百件,無一真跡。
1949年以后由于出版體制國有,所有出版物都是調(diào)動舉國資源編著,這一時期出版的古代、近現(xiàn)代書畫家的書畫集真?zhèn)畏矫娴馁|(zhì)量該是最可信的?,F(xiàn)當代活著的書畫家出版書畫集更直接就是優(yōu)劣評判的標準和政治待遇,夠得上出版書畫集的基本都是名列前茅的大家,這種情況一直延續(xù)到上世紀80年代初。前代書畫集真?zhèn)螁栴},可放寬到90年代中后期,大陸藝術(shù)品市場興起之前。這類畫冊隨著藝術(shù)品價格的上揚,在舊書網(wǎng)或拍賣會上價格也已少則千元,多則上萬。
到了本世紀書畫市場經(jīng)過兩次爆發(fā)以后,書畫家自費出版的畫冊,各種機構(gòu)策劃的展冊,已是鋪天蓋地。社交場合,畫家遞上一本畫冊,如殷勤的推銷員遞上名片,或售樓小姐塞給你宣傳品一樣司空見慣。我常想,人們?yōu)槭裁椽毆氂憛捦其N員和售樓小姐?大概畫家推銷自己,與“讀書人竊書不謂偷”一樣吧?特別不能容忍的是:有一撥人辦的有刊號、沒刊號的雜志,每期通過郵寄散發(fā),那些大塊褒揚畫家的文章要么高深莫測,要么近乎夢囈,所刊書畫作品要么一團墨色、要么粗疏變形,沒有一幅畫賞心悅目。他們每期編排全國書畫家的行情表,備注:走勢平穩(wěn)、有升值空間、可以大量收藏等等,對于不在他們宣傳之列的真正一流書畫家則拉來做陪襯,備注多為一般。
書畫價格高昂也催生了各種前代大家的書畫作品集。質(zhì)量最好的是由一流弟子組織編輯的,由家屬把關(guān)的則取決于其鑒定水平,良莠不齊,直接以賣畫為目的書畫集往往有人為故意摻假的現(xiàn)象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號,印刷裝幀都很精美,不是專業(yè)人員恐怕難以看出畫偽,書也偽。
奇怪的是,除了幾家大牌美術(shù)出版社,多數(shù)美術(shù)專業(yè)出版社除了賣書號給出畫冊的人,自己很少出版書畫集,或者出版了也賣不掉。藝術(shù)品市場同樣的書卻可以賣高價,我以前認為是出版社營銷沒有到位,細想想還不是這回事,書畫出版物作為可讀之書或范本,一是小眾,二是夠格的越來越少。藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?,它已不是大眾概念或讀書人的圖書。
孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長,江蘇省文藝評論家協(xié)會理事。
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