明.張?zhí)╇A《寶繪錄》書影

藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

文/孔祥東

晚清，精確的照相制版印刷技術(shù)，傳入上海，出版商首先著眼于歷代流傳的精品書畫，印制了大量畫冊。這是基于圖書出版的商業(yè)利益，因為當代畫家還沒有進入經(jīng)典行列，其作品不可能成為讀書人或?qū)W畫者的典范。到了民國才出現(xiàn)同時代書畫家的個人畫集，或集體展覽作品集。一般大名頭個人書畫集是書局出版發(fā)行的，小名頭和一些紀念畫集多為自印本。民國時即出現(xiàn)了以賣畫為目的歷代名畫集，所以民國珂羅版出版的古畫，只能表示其民國時業(yè)已存在，并不能作為判定真跡的依據(jù)。若論以賣畫為目的著錄，始作俑者當推晚明張?zhí)╇A所編《寶繪錄》，其著錄隋唐五代宋元名畫二百件，無一真跡。

1949年以后由于出版體制國有，所有出版物都是調(diào)動舉國資源編著，這一時期出版的古代、近現(xiàn)代書畫家的書畫集真?zhèn)畏矫娴馁|(zhì)量該是最可信的?，F(xiàn)當代活著的書畫家出版書畫集更直接就是優(yōu)劣評判的標準和政治待遇，夠得上出版書畫集的基本都是名列前茅的大家，這種情況一直延續(xù)到上世紀80年代初。前代書畫集真?zhèn)螁栴}，可放寬到90年代中后期，大陸藝術(shù)品市場興起之前。這類畫冊隨著藝術(shù)品價格的上揚，在舊書網(wǎng)或拍賣會上價格也已少則千元，多則上萬。

到了本世紀書畫市場經(jīng)過兩次爆發(fā)以后，書畫家自費出版的畫冊，各種機構(gòu)策劃的展冊，已是鋪天蓋地。社交場合，畫家遞上一本畫冊，如殷勤的推銷員遞上名片，或售樓小姐塞給你宣傳品一樣司空見慣。我常想，人們?yōu)槭裁椽毆氂憛捦其N員和售樓小姐？大概畫家推銷自己，與“讀書人竊書不謂偷”一樣吧？特別不能容忍的是：有一撥人辦的有刊號、沒刊號的雜志，每期通過郵寄散發(fā)，那些大塊褒揚畫家的文章要么高深莫測，要么近乎夢囈，所刊書畫作品要么一團墨色、要么粗疏變形，沒有一幅畫賞心悅目。他們每期編排全國書畫家的行情表，備注：走勢平穩(wěn)、有升值空間、可以大量收藏等等，對于不在他們宣傳之列的真正一流書畫家則拉來做陪襯，備注多為一般。

書畫價格高昂也催生了各種前代大家的書畫作品集。質(zhì)量最好的是由一流弟子組織編輯的，由家屬把關(guān)的則取決于其鑒定水平，良莠不齊，直接以賣畫為目的書畫集往往有人為故意摻假的現(xiàn)象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號，印刷裝幀都很精美，不是專業(yè)人員恐怕難以看出畫偽，書也偽。

奇怪的是，除了幾家大牌美術(shù)出版社，多數(shù)美術(shù)專業(yè)出版社除了賣書號給出畫冊的人，自己很少出版書畫集，或者出版了也賣不掉。藝術(shù)品市場同樣的書卻可以賣高價，我以前認為是出版社營銷沒有到位，細想想還不是這回事，書畫出版物作為可讀之書或范本，一是小眾，二是夠格的越來越少。藝術(shù)品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長，江蘇省文藝評論家協(xié)會理事。