□ 施 楊

河南駐馬店籍作家李九偉的詩(shī)集《愛(ài)的低語(yǔ)》日前由光明日?qǐng)?bào)出版社出版。捧讀這本熔鑄著詩(shī)人晶瑩剔透詩(shī)心的詩(shī)集，感悟作者那如詩(shī)如畫(huà)的繽紛意境，豈不樂(lè)哉悠哉？

李九偉的詩(shī)是畫(huà)。這是我讀她的詩(shī)集《愛(ài)的低語(yǔ)》中第一首詩(shī)《愛(ài)之惑》便產(chǎn)生的感覺(jué)。“日子在雪中飛著/青鳥(niǎo)之歌溫馨如蘭/幸福樹(shù)掛滿(mǎn)星星果/倒映于清純的眼眸/世界便小了……”從日常生活中的“飛雪”，到中國(guó)古代傳說(shuō)里的“青鳥(niǎo)”，再到充滿(mǎn)童話(huà)意味的“星星果”，如此跳躍時(shí)空的意象，卻因?yàn)槟且浑p“清純的眼眸”全部串聯(lián)了起來(lái)。開(kāi)篇不過(guò)四行，我已全然進(jìn)入了“被動(dòng)式”的閱讀狀態(tài)。此后，便跟隨著詩(shī)人的“畫(huà)筆”，驚嘆于諸如“銀杏”“煙塵”“巖漿”等的新奇浪漫與雄奇瑰麗之中了。

這幅畫(huà)卷是希臘神話(huà)中的命運(yùn)女神“遙遠(yuǎn)多余的摩伊拉”，是中國(guó)古代神話(huà)“填海的精衛(wèi)”和“嫦娥的淚滴”，是安徒生童話(huà)里“丑小鴨也渴望一場(chǎng)才子佳人的浪漫”，是阿拉伯民間故事“《一千零一夜》的傳說(shuō)”，也是唐詩(shī)宋詞里的“盼一個(gè)‘金風(fēng)玉露喜相逢’”和“無(wú)緣無(wú)故哭個(gè)‘雨霖鈴’”……于是，我果真如詩(shī)人在《詩(shī)之緣》中所說(shuō)“走近詩(shī)時(shí)，我穿越了……”我穿越古今，穿越國(guó)度，卻依然走不出詩(shī)人的想象。我該是怎樣的潰??？竟喪失了思維最寶貴的財(cái)富；又是怎樣的幸運(yùn)？?jī)H從這小小的詩(shī)里，便能看見(jiàn)這萬(wàn)紫千紅的大千世界。

李九偉的詩(shī)是生活。這是我讀完整本詩(shī)集《愛(ài)的低語(yǔ)》最深的體會(huì)。“詩(shī)樣年華”“輕詠淺嘆”“打開(kāi)時(shí)光”“童年鄉(xiāng)愁”和“且行且歌”，雖是出于作品創(chuàng)作時(shí)間和題材內(nèi)容的考慮而分的五個(gè)部分，但究其本來(lái)面目，亦不過(guò)是生活中的喜怒哀樂(lè)愁苦。我見(jiàn)慣了用敘事的口吻分享生活的，然而，李九偉化敘事為抒情，易俗為雅，頗有點(diǎn)石成金的味道。

詩(shī)人的《父親愛(ài)喝一杯小酒》中寫(xiě)道：“他只喝酒，不動(dòng)筷/陶醉于愛(ài)女抓菜吃的憨態(tài)”“每個(gè)家有小女的慈父/大概都有一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)/希望女兒是世上/最幸福美麗的公主”“父親離去，我想把思念釀成詩(shī)歌/讓天堂的父親，就著我的詩(shī)小酌”。沒(méi)有山一樣的雄偉高大，也沒(méi)有火一樣的熱情嚴(yán)厲，這份父愛(ài)是一則虛渺的童話(huà)，卻愈發(fā)讓我感動(dòng)而潸然淚下?！渡洁l(xiāng)小路》中，“母親，立于小路盡頭/彎成夕陽(yáng)中的望兒石/為我，為我這天涯游子”，不也正是母親每每送我到火車(chē)站時(shí)與我分別的神態(tài)？我的父親不愛(ài)喝酒，我的家鄉(xiāng)也沒(méi)有山路，我卻還是深深地共情了，只因?yàn)樵?shī)人的筆總有鏈接人心的動(dòng)人力量！

《愛(ài)的低語(yǔ)》全書(shū)中，最動(dòng)人的一篇，莫過(guò)于《夢(mèng)里的母親》：“您靜靜躺著/額頭唇邊，分明有血跡/那年秋天，您突發(fā)腦溢血/我從千里之外趕回/只能聽(tīng)著您在生死邊緣艱難呼吸/您不曾睜開(kāi)眼看看小女，就匆忙離去……”作為詩(shī)集中收錄的最長(zhǎng)的一首，詩(shī)人沒(méi)有半個(gè)刻意安排的韻腳，也沒(méi)有一句堆砌修辭的語(yǔ)言。對(duì)于母親的思念，發(fā)于心底，訴于筆端，因此不吝嗇揭露自己最為隱秘的疼痛——“一定是我罪過(guò)太多/罰我沒(méi)有做母親的資格”，這該是怎樣一顆晶瑩透徹的詩(shī)心！

當(dāng)然，生活并不都是多愁善感，也可以是妙趣橫生。初次讀到《醉春》時(shí)，只覺(jué)得自己回到了幼時(shí)和小伙伴們?cè)谟旰蟮哪嗟乩镒津球镜目鞓?lè)時(shí)光。“蚯蚓一個(gè)胡哨/綠色就醒了/撲面而來(lái)的明媚/如出巢的飛禽/四月的籬笆/笑得很燦爛//雨季退進(jìn)寓言/一支歌低回門(mén)外/蓓蕾一般/輕輕巧巧地/取走了我的心。”而《說(shuō)童年》中“辦公室里/三個(gè)人說(shuō)童年”，70后、80后、85后的“沾滿(mǎn)青草泥土氣息”的童年，躍然眼前。如此種種，皆可見(jiàn)詩(shī)人之玄心、洞見(jiàn)、妙賞與深情。

我以為，詩(shī)之最動(dòng)人處，不過(guò)是在最平淡的敘事之下，抒發(fā)最濃烈的感情。這恰恰是《愛(ài)的低語(yǔ)》所具備的最為振奮人心的力量。在《一種詩(shī)情》里的最后，詩(shī)人“直到手指僵硬/伸縮一下，有一點(diǎn)疼”。寥寥幾字，絕無(wú)要押韻的意思，用詞又是那樣的生活化，結(jié)合前文無(wú)處不在又變幻莫測(cè)的詩(shī)情來(lái)看，卻是那樣的渾然天成。捧讀《愛(ài)的低語(yǔ)》時(shí)，我時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而熱淚盈眶，時(shí)而又有豁然開(kāi)朗之感。一位數(shù)十年都在追尋詩(shī)情畫(huà)意的詩(shī)人的艱辛歷歷可見(jiàn)。

是啊，寫(xiě)詩(shī)從來(lái)都不是一件容易的事，用詩(shī)心描畫(huà)生活，更是相當(dāng)難。讀者只是無(wú)意窺見(jiàn)詩(shī)人的心事。若能因?yàn)槠渲幸粌墒?，或是二三句，抑或是四五行，在這喧囂的生活中，品味到內(nèi)心的寧?kù)o，不也算是一件幸事？