來自東陽正午的“東海宇宙”又更新了，這次不是“大江大河”系列，而是全新的年代商戰(zhàn)劇《淬火年代》。還是阿耐原著改編，故事的發(fā)生地依然是東海，故事中的主角甚至?xí)S時(shí)提到“大江大河”中的宋運(yùn)輝。對于熱愛年代敘事、企業(yè)奮斗史的觀眾來說，《淬火年代》“入手不虧”。

新劇改編自阿耐小說《艱難的制造》，講述了20世紀(jì)90年代末，留學(xué)德國的柳鈞（張新成飾）回到家鄉(xiāng)東海，立志將父親的老機(jī)械制造廠改造成科技領(lǐng)先的現(xiàn)代化制造廠，憑借過硬的技術(shù)和理想，在民營制造業(yè)發(fā)展的洪流中奮勇爭先的故事。經(jīng)濟(jì)奔騰年代中國企業(yè)舊改新的故事在此前并不鮮見，前有秦昊的《大博弈》，后有趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》，盡管涉獵行業(yè)不同，但都踩著改革敘事的題材紅利，以小見大地折射時(shí)代變遷，備受中國觀眾喜愛。

來自東陽正午出品的《淬火年代》，就更有“大江大河”系列鋪底的先天優(yōu)勢。相較于前作更多聚焦于民企生產(chǎn)中體制變革的上層建筑沖突，《淬火年代》切入的民營機(jī)械制造廠更接地氣。張新成、王彥霖等年輕演員在劇中分別扮演了留德歸來的技術(shù)專家和高校畢業(yè)的一線業(yè)務(wù)干部，他們不同于前作中從底層生長出來的技術(shù)人才，更多代表了21世紀(jì)初新一代知識分子，進(jìn)入傳統(tǒng)制造業(yè)后大展技術(shù)優(yōu)勢，借助中國進(jìn)入WTO后全新的市場優(yōu)勢，推進(jìn)國產(chǎn)機(jī)械行業(yè)技術(shù)的更新與升級。

在已經(jīng)播出的劇情中，學(xué)成歸國的柳鈞面對的是即將被時(shí)代淘汰的東海騰飛機(jī)械廠，落后的技術(shù)與追求短期利益的市場環(huán)境，讓國產(chǎn)機(jī)械制造廠幾乎都處于生產(chǎn)“盜版”零部件的被動狀態(tài)，缺乏技術(shù)優(yōu)勢與資金規(guī)劃的老廠奄奄一息。年輕稚嫩的柳鈞需要迫切解決職工的薪資待遇、供貨商的貨款壓力，要實(shí)現(xiàn)經(jīng)營危機(jī)的扭轉(zhuǎn)，他不僅要解決老廠現(xiàn)有的訂單問題，更需要面對轉(zhuǎn)型期的技術(shù)攻堅(jiān)與意識統(tǒng)一難題。

秉承東陽正午一貫的風(fēng)格，《淬火年代》展示出在商戰(zhàn)敘事中不急不慢的人物塑造，扎實(shí)的細(xì)節(jié)充盈在復(fù)雜的機(jī)械工廠救廠敘事中，柳鈞對老廠現(xiàn)實(shí)危機(jī)的解決并不依賴空洞的口號，而是從拿起錘子怒砸工廠地面開始，以發(fā)現(xiàn)機(jī)器漏油等專業(yè)手法側(cè)寫老舊機(jī)械工廠的落后。與此同時(shí)，老廠面對的競爭企業(yè)同樣緊緊盯著民營企業(yè)的變化，國產(chǎn)機(jī)械制造廠普遍受困于技術(shù)落差的時(shí)代背景，透過柳家老廠的視角徐徐展開。

按照故事的推進(jìn)順序，柳鈞的改革必然面對著同行的壓力，民營企業(yè)的資金危機(jī)以及技術(shù)革新之路上的艱難陣痛期。正如原作本來的名字《艱難的制造》一樣，民營制造企業(yè)轉(zhuǎn)型本身就與困難和競爭相伴相生，在時(shí)代洪流中如果沒有堅(jiān)定的決心與強(qiáng)有力的技術(shù)支撐，就如同未經(jīng)淬火過的鋼鐵一樣脆弱。在后續(xù)的劇情中，故事還將具體展現(xiàn)工廠轉(zhuǎn)型面對的同行惡性競爭，資金審批問題以及突破技術(shù)封鎖的創(chuàng)業(yè)難題。在世紀(jì)之交的制造業(yè)轉(zhuǎn)型浪潮中，《淬火年代》以東海這家民營機(jī)械廠的轉(zhuǎn)型為切口，折射著一代中國制造人的拼搏與奮爭，記錄了“中國制造”的“淬火年代”。 北京晚報(bào)記者 李夏至