呂曙光

一、引言

電視新聞娛樂化最早在國外盛行，可追溯到上世紀的七十年代初。但是我國直到本世紀初才出現這類新聞娛樂節(jié)目。尼爾·波茲曼曾經說：“問題不在于電視為我們展示娛樂性的內容，而在于所有的內容都以娛樂的方式表現出來。”隨著電視傳播理念的悄然改變，形態(tài)多種多樣的電視新聞節(jié)目大量涌現。這些節(jié)目具體表現在新聞報道中軟硬結合。軟新聞的比重大幅上升，硬新聞也在此基礎上被盡量軟化；既突出硬新聞的本質要求，同時以軟來增加新聞與生活的關聯度、親和力，強調在硬新聞寫作中加入人情味。內容和形式上愈發(fā)注重報道那些具有娛樂色彩的新聞，偏好現場卻輕視解說地對節(jié)目進行包裝。在新聞價值取向中，趣味性、娛樂性的因素占有越來越重要的分量。編排手法上多用娛樂的方式來傳遞新聞，走新聞故事化、情節(jié)化和細節(jié)化的道路。節(jié)目后期動用多種制作表達方式，比如主持人的另類評述，音樂、影視素材的加工利用，字幕、漫畫、Flash的應用等，以此充分調動受眾的視聽閱讀興趣。不能否認的是一些新聞類電視節(jié)目漸漸喪失了媒體的責任，缺乏理性和自覺，違背了娛樂化存在合理性的度。如果對當前新聞娛樂化日益泛濫的現象不加防范地縱容，一直發(fā)揮著政治輿論武器的電視新聞節(jié)目作用將改變并發(fā)生扭曲或異化，很容易偏離健康、良性發(fā)展軌道，進而淪為娛樂的工具。

二、電視新聞節(jié)目娛樂化存在的“度”

（一）傳播主體的“度”

筆者看來，娛樂化的“度”，不僅僅表現為節(jié)目的量度，更是在態(tài)度、法度、公信度、滿意度等方面都有體現。有了“度”就會防止節(jié)目制作一味追求娛樂性地盲從而喪失新聞本來意義。我國法規(guī)、政令中對廣播電視節(jié)目內容、從業(yè)人行為都有所監(jiān)管。電視媒體在傳遞信息進行報道時必需對社會公眾負責，在合乎法律和道德的前提下，以人性化角度發(fā)掘有價值的信息。在現行法律制度的范圍內完成自我約束更好地為受眾服務。要履行好、牢記住、發(fā)揮出自己把關人的身份和作用，報道有意義的選題，精選新聞信息內容。

（二）接受主體的“度”

科技的發(fā)展，使得現今電視事業(yè)步入多元化、立體化時代，同一空間多套電視節(jié)目將通過多種形式播出。加之我國的社會主義市場經濟體質確立，多元化和市場化促使社會結構向自主分群轉變，信息數字化時代的革命，社會分工也越來越細。各個階層的受眾對于電視媒介的需求也日趨豐富和復雜。這些因素加速了大眾傳播以受眾為中心的地位的確立，并為之建立社會基礎。受眾的意見也直接左右著電視制作人的思路和考量，引領著媒體傳播的趨向。    

三、結語

我們知道，電視新聞節(jié)目娛樂化的存在有著種種的合理性，而且，不可否認的是，現今新聞節(jié)目中媒體的普遍做法都是為節(jié)目注入娛樂化元素，并且這一現象在一定的階段內肯定還會持續(xù)下去。但是娛樂化作為一種電視新聞傳播報道地制作方式和手段，它需要有一個“度”，并正確拿捏好這個尺度。

 “度”是中庸中平衡的狀態(tài)，也是在動態(tài)變化的狀態(tài)。當然，“度”的看法和標準隨著政治、經濟、文化等社會大環(huán)境不斷改變著。人們對“度”的認知也不停地發(fā)生變化產生著偏差，但始終都循著一個不變的規(guī)律發(fā)展前進，即保持一種自然和諧的狀態(tài)。在制作新聞節(jié)目時，電視節(jié)目應該遵循“三貼近”原則，從貼近實際、貼近生活、貼近群眾入手，在社會可以接受的范圍內充分發(fā)掘新聞的娛樂功能，力圖有深度、負責任、樹立精品意識，真正贏得觀眾，最大限度地優(yōu)化節(jié)目內容，不損傷新聞本身的嚴肅性和真實性。以此來保持節(jié)目在觀眾心目中的長久公信力，保持節(jié)目的旺盛生命力。受眾也應該真誠地觀看節(jié)目并提出自己的見解。各方因素相互協調制約，有節(jié)有度才能防止出現偏差，避免電視新聞節(jié)目娛樂化走入同質化、低俗化、商業(yè)化的誤區(qū)，讓我們的電視熒屏更加健康豐富和精彩。  （作者單位：駐馬店電視臺）