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如何把握電視新聞節(jié)目娛樂化的“度”

2014-05-23 09:28 來源:駐馬店新聞網 責任編輯:guanli
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摘要: 呂曙光一、引言電視新聞娛樂化最早在國外盛行,可追溯到上世紀的七十年代初。但是我國直到本世紀初才出現這類新聞娛樂節(jié)目。尼爾·波茲曼曾經說:“問題不在于電視為我們展示娛樂性的內容,而在于所

呂曙光

一、引言

電視新聞娛樂化最早在國外盛行,可追溯到上世紀的七十年代初。但是我國直到本世紀初才出現這類新聞娛樂節(jié)目。尼爾·波茲曼曾經說:“問題不在于電視為我們展示娛樂性的內容,而在于所有的內容都以娛樂的方式表現出來。”隨著電視傳播理念的悄然改變,形態(tài)多種多樣的電視新聞節(jié)目大量涌現。這些節(jié)目具體表現在新聞報道中軟硬結合。軟新聞的比重大幅上升,硬新聞也在此基礎上被盡量軟化;既突出硬新聞的本質要求,同時以軟來增加新聞與生活的關聯度、親和力,強調在硬新聞寫作中加入人情味。內容和形式上愈發(fā)注重報道那些具有娛樂色彩的新聞,偏好現場卻輕視解說地對節(jié)目進行包裝。在新聞價值取向中,趣味性、娛樂性的因素占有越來越重要的分量。編排手法上多用娛樂的方式來傳遞新聞,走新聞故事化、情節(jié)化和細節(jié)化的道路。節(jié)目后期動用多種制作表達方式,比如主持人的另類評述,音樂、影視素材的加工利用,字幕、漫畫、Flash的應用等,以此充分調動受眾的視聽閱讀興趣。不能否認的是一些新聞類電視節(jié)目漸漸喪失了媒體的責任,缺乏理性和自覺,違背了娛樂化存在合理性的度。如果對當前新聞娛樂化日益泛濫的現象不加防范地縱容,一直發(fā)揮著政治輿論武器的電視新聞節(jié)目作用將改變并發(fā)生扭曲或異化,很容易偏離健康、良性發(fā)展軌道,進而淪為娛樂的工具。

二、電視新聞節(jié)目娛樂化存在的“度”

(一)傳播主體的“度”

筆者看來,娛樂化的“度”,不僅僅表現為節(jié)目的量度,更是在態(tài)度、法度、公信度、滿意度等方面都有體現。有了“度”就會防止節(jié)目制作一味追求娛樂性地盲從而喪失新聞本來意義。我國法規(guī)、政令中對廣播電視節(jié)目內容、從業(yè)人行為都有所監(jiān)管。電視媒體在傳遞信息進行報道時必需對社會公眾負責,在合乎法律和道德的前提下,以人性化角度發(fā)掘有價值的信息。在現行法律制度的范圍內完成自我約束更好地為受眾服務。要履行好、牢記住、發(fā)揮出自己把關人的身份和作用,報道有意義的選題,精選新聞信息內容。

(二)接受主體的“度”

科技的發(fā)展,使得現今電視事業(yè)步入多元化、立體化時代,同一空間多套電視節(jié)目將通過多種形式播出。加之我國的社會主義市場經濟體質確立,多元化和市場化促使社會結構向自主分群轉變,信息數字化時代的革命,社會分工也越來越細。各個階層的受眾對于電視媒介的需求也日趨豐富和復雜。這些因素加速了大眾傳播以受眾為中心的地位的確立,并為之建立社會基礎。受眾的意見也直接左右著電視制作人的思路和考量,引領著媒體傳播的趨向。    

三、結語

我們知道,電視新聞節(jié)目娛樂化的存在有著種種的合理性,而且,不可否認的是,現今新聞節(jié)目中媒體的普遍做法都是為節(jié)目注入娛樂化元素,并且這一現象在一定的階段內肯定還會持續(xù)下去。但是娛樂化作為一種電視新聞傳播報道地制作方式和手段,它需要有一個“度”,并正確拿捏好這個尺度。

 “度”是中庸中平衡的狀態(tài),也是在動態(tài)變化的狀態(tài)。當然,“度”的看法和標準隨著政治、經濟、文化等社會大環(huán)境不斷改變著。人們對“度”的認知也不停地發(fā)生變化產生著偏差,但始終都循著一個不變的規(guī)律發(fā)展前進,即保持一種自然和諧的狀態(tài)。在制作新聞節(jié)目時,電視節(jié)目應該遵循“三貼近”原則,從貼近實際、貼近生活、貼近群眾入手,在社會可以接受的范圍內充分發(fā)掘新聞的娛樂功能,力圖有深度、負責任、樹立精品意識,真正贏得觀眾,最大限度地優(yōu)化節(jié)目內容,不損傷新聞本身的嚴肅性和真實性。以此來保持節(jié)目在觀眾心目中的長久公信力,保持節(jié)目的旺盛生命力。受眾也應該真誠地觀看節(jié)目并提出自己的見解。各方因素相互協調制約,有節(jié)有度才能防止出現偏差,避免電視新聞節(jié)目娛樂化走入同質化、低俗化、商業(yè)化的誤區(qū),讓我們的電視熒屏更加健康豐富和精彩。  (作者單位:駐馬店電視臺)

責任編輯:guanli

(原標題:駐馬店新聞網)

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