近期，觀察類綜藝節(jié)目在各大衛(wèi)視與視頻網(wǎng)站得到了大眾的關(guān)注和喜愛(ài)，正在播出的《做家務(wù)的男人》聚焦家庭中的男性角色，讓觀眾看到了不一樣角度下的家庭故事，即將播出的《心動(dòng)的OFFER》讓觀眾對(duì)律政行業(yè)的真實(shí)職場(chǎng)環(huán)境有了更多期待。

觀察類綜藝節(jié)目以“第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀+第二現(xiàn)場(chǎng)演播室觀察員評(píng)論”的獨(dú)特播出方式進(jìn)入大眾視野，《我家那閨女》《我家小兩口》《心動(dòng)的信號(hào)》等節(jié)目的熱播讓觀察類綜藝節(jié)目備受青睞。“慢綜藝”、情感觀察、代際溝通、夫妻關(guān)系……這些都是觀察類綜藝節(jié)目里包含的主題，那么，為什么觀眾喜歡看觀察類綜藝節(jié)目？觀察類綜藝節(jié)目究竟在觀察什么？

從情感到職場(chǎng)：內(nèi)容創(chuàng)新拓寬觀察邊界

目前，中國(guó)綜藝節(jié)目中的觀察類綜藝節(jié)目主要以代際情感類、夫妻紀(jì)實(shí)類和都市相親類等注重情感表達(dá)的節(jié)目為主，將親情、愛(ài)情中的代際關(guān)系和兩性關(guān)系碰撞作為主要看點(diǎn)，通過(guò)家長(zhǎng)里短的真實(shí)故事呈現(xiàn)。

伴隨著較高的收視率與點(diǎn)擊率，同類型節(jié)目的大量出現(xiàn)導(dǎo)致了節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化、節(jié)目嘉賓重復(fù)化的問(wèn)題，如在《我家那閨女》和《女兒們的戀愛(ài)》中都有傅園慧父女的身影，《我家小兩口》和《女兒們的戀愛(ài)2》里展現(xiàn)的也都是郭碧婷和向佐的愛(ài)情故事。

此時(shí)，將鏡頭從家庭情感轉(zhuǎn)向職場(chǎng)生活，解決了觀察類綜藝題材趨同的節(jié)目困境。即將播出的《心動(dòng)的OFFER》和已經(jīng)播出的《我和我的經(jīng)紀(jì)人》都由騰訊視頻出品，分別聚焦國(guó)內(nèi)律政職場(chǎng)與藝人經(jīng)紀(jì)行業(yè)，真實(shí)地展現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)中不同行業(yè)的職場(chǎng)現(xiàn)狀?！缎膭?dòng)的OFFER》通過(guò)8名來(lái)自海內(nèi)外知名院校法學(xué)院普通學(xué)生的職場(chǎng)初體驗(yàn)，直接將學(xué)生到職場(chǎng)人的身份轉(zhuǎn)變和職場(chǎng)里的殘酷競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感與可看性。

從情感到職場(chǎng)的節(jié)目?jī)?nèi)容轉(zhuǎn)變，拓寬了節(jié)目制作者的觀察創(chuàng)作邊界，也給受眾帶來(lái)更加豐富的觀看體驗(yàn)。在湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目導(dǎo)演陳歆宇看來(lái)，“所謂觀察只是一種技術(shù)手段，手段永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)”。除了母子、父女、夫妻等家庭關(guān)系，各類社會(huì)關(guān)系也值得被觀察。比如，從老板和員工之間的關(guān)系出發(fā)聚焦職場(chǎng)觀察。“人物關(guān)系的創(chuàng)新，是觀察類綜藝節(jié)目創(chuàng)新或者迭代的一個(gè)核心。”他說(shuō)。

從女性到男性：對(duì)象的變化呈現(xiàn)更精彩的故事

細(xì)數(shù)已經(jīng)播出和待播出的觀察類綜藝節(jié)目，基本都是將女藝人作為主要被觀察的對(duì)象，將男性作為觀察主角的節(jié)目屈指可數(shù)。雖然女性與女性之間可能更加容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，從而增加節(jié)目的可看性，但相較于在社會(huì)中仍存在諸多掣肘的女性，男性似乎更容易在鏡頭前放飛自我。比如《做家務(wù)的男人》作為一檔對(duì)男性行為關(guān)注度更高的觀察類綜藝節(jié)目，為大眾提供了更精彩的故事，也形成了更廣泛的社會(huì)討論熱潮。有網(wǎng)友表示：“《做家務(wù)的男人》觀察角度很新穎，以男人做家務(wù)的視角觀察家庭生活，很符合當(dāng)下社會(huì)的矛盾和熱點(diǎn)。節(jié)目中多次提到‘每個(gè)家庭都有屬于自己的相處方式’這句話，說(shuō)明思想在轉(zhuǎn)型，很具有社會(huì)意義。”

在以女性作為主要觀察對(duì)象的節(jié)目中，節(jié)目受眾以女性為主，而隨著被觀察主人公性別的變化，也直接導(dǎo)致了男性觀眾比例的上升。在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)冷凇看來(lái)：“對(duì)家庭相處模式的探討，提升了男性在家庭生活中的存在感，將男性在家庭里遇到的問(wèn)題進(jìn)行剖析，讓觀眾看到了不一樣角度的家庭故事與人物關(guān)系。”

觀察類綜藝從對(duì)女性到對(duì)男性的觀察不僅是觀察對(duì)象的轉(zhuǎn)變，也是對(duì)觀眾觀察真實(shí)訴求的滿足。觀察類綜藝對(duì)現(xiàn)實(shí)生活里不同關(guān)系、不同故事的觀察記錄，通過(guò)節(jié)目設(shè)置讓觀眾感同身受，從而引發(fā)社會(huì)輿論對(duì)現(xiàn)實(shí)的探討。

從真人秀到觀察類：綜藝節(jié)目關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活引發(fā)思考

與《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等傳統(tǒng)戶外真人秀不同，觀察類綜藝節(jié)目弱化了游戲環(huán)節(jié)，將真實(shí)發(fā)生的具有新聞屬性的紀(jì)實(shí)性內(nèi)容融入綜藝當(dāng)中，落腳點(diǎn)更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的反映。

“在虛構(gòu)和表演類的內(nèi)容甚囂塵上的時(shí)候，觀察類綜藝這樣一種更貼近生活本真、具有生活自然質(zhì)感狀態(tài)的節(jié)目，滿足了觀眾對(duì)真實(shí)的情境、真實(shí)的生活狀態(tài)而不是受綜藝性劇本約束和塑造內(nèi)容的需求。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒認(rèn)為，“這也是電視美學(xué)中永恒的一個(gè)真理，即電視對(duì)于真實(shí)的、逼真的呈現(xiàn)永無(wú)止境的一種追求，即便是在綜藝節(jié)目當(dāng)中，也仍具有這種強(qiáng)烈的訴求。”

在摒棄劇本、記錄真實(shí)的拍攝基礎(chǔ)上，觀察類綜藝節(jié)目還聚焦社會(huì)話題。比如《我家那閨女》《我家那小子》通過(guò)獨(dú)身明星的日常生活，暴露都市獨(dú)居男女的生活現(xiàn)狀，結(jié)合明星家長(zhǎng)的辛辣點(diǎn)評(píng)，呈現(xiàn)中國(guó)親子關(guān)系群像；《心動(dòng)的信號(hào)》《遇見(jiàn)你真好》聚焦當(dāng)下年輕人關(guān)注的戀愛(ài)社交問(wèn)題，讓人們?cè)谟^看普通人戀愛(ài)的過(guò)程中找到屬于自己的心動(dòng)價(jià)值觀；《妻子的浪漫旅行》《做家務(wù)的男人》從婚姻關(guān)系中的兩性角度出發(fā)，通過(guò)明星家庭的相處模式，探尋正面的社會(huì)家庭觀。

在冷凇看來(lái)，“《做家務(wù)的男人》等觀察類綜藝將原本自然主義的紀(jì)實(shí)性素材經(jīng)過(guò)嘉賓的提煉式、經(jīng)驗(yàn)式、趣味式總結(jié)，形成源于生活、高于生活的話語(yǔ)場(chǎng)，讓真人秀節(jié)目在第二時(shí)空的群聊互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)價(jià)值升級(jí)”。觀察類綜藝節(jié)目因?yàn)閮?nèi)容真實(shí)，所以更受觀眾喜愛(ài)；因?yàn)橹睋羯鐣?huì)問(wèn)題和現(xiàn)代人的生活痛點(diǎn)，所以更能引發(fā)觀眾的思考。此類節(jié)目對(duì)當(dāng)下、對(duì)人生都有著較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，像一面鏡子讓觀眾能從中看到自己，映射出個(gè)人生活里存在的問(wèn)題，以個(gè)人現(xiàn)狀映現(xiàn)出社會(huì)訴求，引導(dǎo)更加正向的公眾討論。

對(duì)于未來(lái)觀察類節(jié)目將何去何從，電視評(píng)論人何天平認(rèn)為：“眼下大量情感觀察類節(jié)目的入局，要形成差異化的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，‘誰(shuí)觀察’和‘觀察什么’都需要有大刀闊斧的創(chuàng)新，才能尋得自身的獨(dú)特價(jià)值。目前的創(chuàng)新大多著眼于觀察對(duì)象的突破。但觀察類節(jié)目的社會(huì)意義并不僅僅是關(guān)乎個(gè)人的，在內(nèi)涵和外延上都有進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)格局躍升的空間。”未來(lái)，觀察類綜藝節(jié)目可以更多地從不同方面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題出發(fā)，找到更加值得大眾思考的角度與內(nèi)容，為觀眾提供更加廣闊的討論空間。光明日?qǐng)?bào)記者 牛夢(mèng)笛 光明日?qǐng)?bào)通訊員 吉韻光