“你可別招我掉眼淚！”北京人藝2020年首部新戲《陽光下的葡萄干》，9月1日晚在首都劇場首演，而在前一天彩排場演出前，終于將母親遺作搬上舞臺的導演英達已顯得格外脆弱，說這話的時候眼圈已經紅了。

《陽光下的葡萄干》是非裔美國劇作家洛倫·漢斯貝瑞的名作，于1959年在百老匯上演即大獲成功。之后，英達的母親——北京人藝演員、翻譯家吳世良在上世紀六十年代將這部作品翻譯成中文。因為種種原因，經歷各種曲折，在五十多年后的今天才得以搬上舞臺，英達心中的感慨也可想而知。

該劇描寫了當代芝加哥，一家非裔美國貧民在老父親去世后，母親得到了一筆10萬美元的大額保險金。這筆能讓貧困生活出現(xiàn)轉機的巨款，在原本安貧樂道的家庭中掀起了風暴，讓家里的每個人都產生了不同的期待，有人想做筆大生意，有人想上學，有人想買個新房子，沖突、矛盾由此產生……其中不僅夾雜著當時美國黑人的生存困境，還有兩代人對金錢、信仰和生活截然不同的認知。“這部戲在講人與人之間、人與錢之間、人與理想現(xiàn)實之間的關系。”英達認為，這部半個多世紀前的外國作品，所表達的內容對今天的中國觀眾依然有著現(xiàn)實意義。

給生活帶來新希望也帶來新矛盾的意外之財又在意外中消失，經歷風雨的一家人在大喜大悲之后重歸平靜。一向以喜劇見長的英達，沒有放過這部劇中任何一個隱藏包袱。他說，這部劇其實不是一部喜劇，而是悲喜劇，“但是我能感受到作者在哪些地方是為了喜劇性而寫，我把這些都挖掘出來，沒有讓這些喜劇的瞬間浪費。”劇中人一會兒笑，一會兒又哭，人生宛若過山車般跌宕起伏。在英達看來，這部戲的大悲大喜恰恰是互為因果的關系，這些都構成了作品在舞臺上的戲劇張力。

對于這部自己的退休之作、圓夢之作，英達顯得很謹慎，忠于原著，舞臺呈現(xiàn)也是中規(guī)中矩。對此他解釋說：“探索應該是在小劇場做的，大劇場就是要演出經典名著。”要說有什么不同，那就是在英達的指揮下，這部劇以一副特別的面貌呈現(xiàn)。因為展現(xiàn)的是美國非裔貧民的故事，演員的臉涂成淺黑，但他們嘴里說的卻是明顯帶有北京味兒的臺詞，“歸了包堆兒”“手拿把兒攥”“著急忙慌”“大忽悠”“膩味”“盤算”……要不是演員膚色的不同，名字的不同，閉著眼聽這樣的臺詞，你可能會覺得自己在看一個北京胡同里發(fā)生的格外接地氣的故事。

演員王茜華直言，在劇場排練前期大家沒有化妝，說著北京話也沒覺得有什么，排練后期大家都換上服裝，看著其他演員臉是黑的，詞兒卻是京味兒的，剛開始還真有點出戲，后來慢慢適應就好了，“劇本里說的是美國的故事，但其中所關照的人性在任何一個地方都會出現(xiàn)，說什么語言都有可能。”

據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至9月15日。（記者 牛春梅）